バッハの暗号！？その２

こんにちは。

泉佐野ピアノ教室のmicaです。

１０連休真っ只中みなさまどのようにお過ごしでしょうか？

明日から令和の時代。

なんだかワクワクしますね。

さて、先日赤松林太郎先生の『バッハのいろは』の２回目の講座を受けてきました。

前回はバッハを弾くには時代背景、舞曲、聖書の理解のお話でしたが

今回は対位法について。

なぜバッハは対位法で作曲したのか？

それは、神の前ではみんな平等だから！！

なのでポリフォニー（右手がメロディ、左手で伴奏ではなく、左右どちらもメロディが出てくる）で作曲し、

それぞれ右手にも左手にもメロディーが出てくるわけです。

で、最初の数小節で２声で書かれているのか、４声なのかわかるようで、

初めのメロディー部分の後、違う声部にいく場合、

カノン（全く同じフレーズ）なのか、フーガ（初めのメロディに対して違う音から

同じメロディになっている、だいたいドミナント）になっているのか。

そして、２声でも４声でも声部でも

ソプラノ、アルト、テノール、バスの音はそれぞれ声質が違うので

これを弾きわけなければならない！と先生が仰っていました。

２回連続で講座を受けて

やはりバッハは奥が深い！！！

バッハの曲は決して暗号が散りばめられているのではなく

細かく楽譜を読めば何を表しているのがわかるようになっている。

でもそのためには聖書、時代背景、舞曲の理解が必要になってくるわけです。

やっぱりバッハ大好きです。

聴くのも弾くのも！